搜尋標籤紐約大都會歌劇院

紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）聘請現年41歲的Daniele Rustioni，自2025-26樂季開始，擔任該院史上第三位首席客座指揮。 在大都會，首席客座指揮是僅次於音樂總監的「第二人」，每個樂季至少負責兩部劇目。在第一紙時長三年的合約期間，Rustioni預計於下個樂季先指揮重製的《Don Giovanni》與《Andrea Chénier》，2026-27樂季是普契尼的《La Bohème》和《Tosca》，2027-28則可能是威爾第的《Simon Boccanegra》。 Rustioni表示，這一切都起於他和樂團與合唱團之間的化學反應，並盛讚該團或為「全球最富能量與演奏和奉獻之樂」的管弦樂團。他們之間的第一次合作，是2017年重製的《Aida》；2021與2024新年夜節目中，又分別共演了新製作的《Rigoletto》及《Carmen》；並於2021年Nézet-Séguin休假時代打《Le Nozze di Figaro》；2023年亦指揮了《Falstaff》。 Rustioni回憶，自己大膽地說服樂團，從這些滾瓜爛熟的作品裡，試著找到更多親密性，在某些與過往習慣不同的地方，給予更多呼吸空間。 目前大都會音樂總監Yannick Nézet-Séguin每個樂季推出四至五檔歌劇，加上Rustioni的場次，兩人大約包辦全院每季18部表定製作的四成。而這種形態，已與2007-08年時每年28部的模式大相逕庭——以往James Levine 自1980年代中期執掌大都會以來，每年都會指揮約10部歌劇——但對身兼大都會歌劇院管弦樂團、費城管弦樂團、蒙特利爾大都會管弦樂團之首，還有超多客席邀約的Nézet-Séguin來說，當然不可能因循舊例。該院行政總監Peter Gelb即指出，現在的音樂總監不像過去幾十年來那樣，為單一職位花費那麼多時間，因為他們通常忙著完成多個全時正職工作，大都會也因此更需要Rustioni，作為藝術呈現的可靠保證。 回顧大都會一個半世紀左右的歷史，他們聘請的第一位首席客座指揮是1997-98樂季上任、至2008-09樂季卸任的Valery Gergiev，他每季約有一半節目都是俄國作品。2010年4月，Fabio Luisi接下此職，並很快於2011年9月、James Levine接受脊椎手術時，升為首席指揮。不過自Luisi於2016-17樂季結束時離開以降，該院就未再設置首席指揮。 Rustioni與小提琴家妻子Francesca Dego現居倫敦、育有一女。他自2017-18樂季起，擔任里昂歌劇院音樂總監，將於本樂季結束時卸任；過去曾任北愛爾蘭阿爾斯特管弦樂團音樂總監；並在2021-23年間成為巴伐利亞廣播交響樂團第一位首席客座指揮。 原文出處

紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）宣布，與現任音樂總監涅傑—瑟貢（Yannick Nézet-Séguin）延長合約至2029-30樂季。 涅傑—瑟貢2009年底首次與大都會合作，2016年受聘為音樂總監，原訂於2020-2021樂季正式到職，未料時任總監李汶（James Levine）因性醜聞提前離開，涅傑—瑟貢於是提前至2018-2019樂季接棒。如今雙方再續6年，這位音樂總監在任的時間也可望超越10年。 在接下來的任期中，涅傑—瑟貢將從2027-28樂季開始，演出華格納《尼貝龍指環》，預計至2030年春季演完全本。接下來的六年，他每個樂季都會指揮5部歌劇，包括要在大都會首演的《The Amazing Adventures of Kavalier & Clay》、《El Último Sueño de Frida y Diego》、《Lincoln in the Bardo》、《The Highlands》、《The Wedding Banquet》等全新劇目；也有新製作的《崔斯坦與伊索德》、《費加洛婚禮》；以及重登舞臺的《唐喬望尼》、《帕西法爾》、《托絲卡》等。 原文出處

身陷財務困境的紐約大都會歌劇院（Metropolitan Opera）宣布，將在2024-25樂季推出18個製作—無論與當下的2023-2024樂季或是受到COVID-19疫情影響的2019-20樂季相比，都再創新低，直探30多年前1980-81樂季、因罷工縮減至14部製作的谷底。 這些劇目中，只有威爾第歌劇《阿依達》是全新製作，另有五部重新佈景，共計將有194場演出，數量約與2023-24樂季相當、少於2022-23樂季的215場；在電影院同步放映的高清影片也從2022-23的10部、本樂季的9部減至8部。 而且紐約大都會歌劇院又從捐助金中提取了4000萬美元，讓「庫存」減至2億5500萬美元。其行政總監Peter Gelb表示，新樂季在疫後帶來的財務限制之下，必須引人入勝、充滿趣味和活力，既能鞏固老客群，又能吸引愈來愈多的新觀眾。 當代作品這半年來成績不俗，Anthony Davis的《X: The Life and Times of Malcolm X》、Daniel Catán的《Florencia en el Amazonas》、Heggie 的《Dead Man Walking》，上座率分別達到78%、68%、62%，Gelb認其即非票房滿壘，藝術上仍屬滿分。目前本樂季總售票率為73%，比2022-23同期的62.7%顯有增長，以推出新版佈景的比才《卡門》（84%）、莫札特長紅的《魔笛》（87%）為首，普契尼的《波希米亞人》（74%）、威爾第的《納布果》（71%）、華格納的《唐懷瑟》（64%）、威爾第的《假面舞會》（56%）居於前列。 原文出處