提起安塞爾姆・基弗（Anselm Kiefer，1945-），藝術史家將他推舉是新象徵主義（new symbolism）與新表現主義（neo-expressionism）的代表。這位出生在二戰結束前2個月的德國藝術家，對歷史充滿使命感，他無論採取何種藝術創作形式，如繪畫、行為、攝影、綜合材料、裝置還是雕塑，都滲透著對歷史及文化的反省和思考。為此，大家公認，他的作品充滿張力，震撼人心，滄涼憂鬱的美感中，對20世紀末的世界文化產生了重要意義。
特別是，安塞爾姆・基弗的作品，常以聖經、北歐神話、瓦格納的音樂和對納粹的諷刺為主題，並大量使用稻草、灰土、蟲膠、石頭、模型、照片、版畫、沙子以及鉛鐵等金屬元素。尤其，著名猶太詩人保羅・策蘭的詩歌對安塞爾姆・基弗作品主題的表現影響甚巨，他通常會以策蘭的詩歌為作品命名或是作為展覽主題。
就在這趟藝術家的朝聖之旅中，在南法札爾伯克偏僻的小鎭上，拜訪了安塞爾姆・基弗的林園式美術館。該美術園林，佔地數十公頃，依著地型拾級而上，園林內，草木扶疏，有融入山林的戶外雕塑、化整為零的高聳長方體型展覽室、迂迴地道⋯豐富多元，令人嘆為觀止。
但是，大家始終忽略他的情慾世界。這回一間小型展覽室，呈現數量不多的水彩作品，走進作品前，發現草筆了了的作品中，是安塞爾姆・基弗另一個情慾面向，頓時讓我有窺密私探的成就感，原來看似嚴肅，有過2段婚姻的74歲藝術家，仍保留一塊外界叼擾不多的私情領域，透過不經意的水彩幾幅作品中，彷彿訴說一二，表情生動，欲語還休，非常珍貴，也無比耐人尋味⋯⋯
作者為典藏雜誌社社長
●更多文章見作者臉書，經授權刊載。
●專欄文章，不代表i-Media 愛傳媒立場。